Qué es Homofonía

Textura musical en que la voz principal tiene una función melódica mientras las otras voces tienen el rol de acompañamiento, principalmente a través de acordes, cumpliendo una función armónica.

La Homofonía se instaura como textura principal del lenguaje musical en Europa occidental a partir del periodo Barroco en el siglo XVII, si bien comparte protagonismo con la cumbre de la polifonía hasta el final de este período marcado por la muerte, en 1750, de Johann Sebastian Bach, máximo exponente del lenguaje polifónico.

Primeros indicios de Homofonía y Armonía a partir del siglo XIII

Durante el siglo XIII aparecen las primeras manifestaciones de lo que siglos más tarde se consolidaría como la ciencia de la Armonía vinculada al sistema diatónico y a la textura homofónica. Aparecen, durante el Ars Antiqua, los conceptos de consonancia y disonancia, dualidad que da origen a algunos principios sintácticos como la cadencia (esquema o secuencia armónico-melódico que se utiliza como recurso retórico para concluir una frase musical o sección de una obra). No existe aún la noción de acorde formado por una tríada de notas que suenan simultáneamente (acorde).

Más adelante, durante el siglo XV, con la búsqueda de nuevas sonoridades más equilibradas e inteligibles, se incorporan a la polifonía las consonancias imperfectas (cuando las voces suenan simultáneamente en intervalos de tercera y sexta) lo que implica el inicio incipiente de una sonoridad triádica homogénea, antecedente del desarrollo de los acordes como entidades de estructura indivisible.

Esta nueva tendencia se origina en el estilo polifónico contenance anglois (semblanza inglesa) practicado en las islas británicas e importadas al continente, a principios del siglo XV, por John Dunstable. La música inglesa durante el siglo XIV y XV, se caracteriza por una relación bastante estrecha con el estilo popular, que se manifiesta en una tendencia hacia lo diatónico (escalas mayores y menores) en oposición al sistema modal; hacia la homofonía, en oposición a las líneas independientes con textos divergentes y disonancias del motete francés polifónico; hacia una mayor plenitud sonora y un empleo más libre de intervalos de tercera y sexta práctica presente en las composiciones polifónicas inglesas ya desde el siglo XIII, en oposición a la polifonía tradicional medieval de la Europa continental que principalmente ocupa intervalos de cuarta y quinta entre las voces polifónicas, cuyo uso, a partir del último tercio del siglo XV, quedará prohibido (regla vigente hasta los albores del siglo XX) obedeciendo tanto al deseo de preservar la independencia real de las voces como al de neutralizar cualquier vestigio de polifonía medieval.